Hier, ceux qui n’avaient pas encore fui le pays vénézuélien ont reçu la preuve nette que leur démocratie est morte. Les sondages de sortie lors de l’élection nationale de dimanche ont montré une victoire écrasante de l’opposition au dictateur socialiste Nicolás Maduro. Mais dans le Venezuela d’aujourd’hui, c’est celui qui paie les salaires du conseil électoral, de l’armée et de la police qui gagne. Et donc, sans surprise, les résultats ‘officiels’ de l’élection ont trouvé Maduro remportant un troisième mandat de six ans avec 51% des voix.
En regardant une carte postale du centre-ville de Caracas datant de 1980, on pourrait être pardonné de penser qu’elle représente une ville différente de la terre désolée qui se dresse à sa place aujourd’hui. Cette Caracas était une ville digne du ‘George Washington du Sud’ Simón Bolívar, qui, un siècle et demi plus tôt, avait libéré son pays natal du Venezuela, ainsi que la majeure partie de l’Amérique du Sud, de la domination espagnole impériale. C’était une ville d’avenues bordées d’arbres, de cafés cosmopolites, d’arts et de savoir. Son centre artistique central, le Teresa Carreño, accueillait régulièrement Ray Charles et Luciano Pavarotti. Pour citer l’auteure vénézuélienne Ana Teresa Torres : ‘Vous vous sentiez vraiment, comme nous avions l’habitude de dire par ici, dans le premier monde.’ Ma mère, autorité suprême, qui avait grandi à Buenos Aires et visité Caracas à cette époque, se souvient que cela ‘ressemblait à New York’.
Il est très courant aujourd’hui de prétendre de manière simpliste que le style de vie, la sophistication et l’opulence du Venezuela du milieu du 20e siècle étaient construites sur du sable. Comme la plupart des autres nations de l’Opep, le Venezuela a souffert de ‘la malédiction des ressources’ – sa dépendance excessive au pétrole lui a temporairement donné des normes de vie de pays développé sans contraindre le pays à construire l’économie diversifiée dont il avait besoin pour soutenir ce niveau de richesse.
Il y a certainement un peu de vrai. Les chocs pétroliers des années 80 ont certainement déclenché la spirale mortelle qui a abouti à l’effondrement du Venezuela. Au cours de cette décennie et de la suivante, l’économie du Venezuela a stagné et le chômage et la pauvreté ont augmenté, alimentant le mécontentement qui mènerait le pays à tout abandonner. Mais suggérer que le Venezuela n’était qu’un vulgaire État pétrolier est une grossière déformation de la réalité – car le Venezuela dans les années 80 était en train de comprendre quelque chose que la plupart des États pétroliers du Moyen-Orient d’aujourd’hui n’ont toujours pas compris : comment utiliser sa richesse pour construire une culture de masse inclusive, vibrante et productive.
Pendant les années 80 et 90, le Venezuela était la démocratie en activité la plus ancienne de l’Amérique latine. Depuis 1958, il organisait des élections régulières et pacifiques, et ses partis politiques étaient généralement modérés. La politique du Venezuela n’avait pas les oscillations radicales qui caractérisaient la seconde moitié du 20e siècle dans la plupart du continent – il n’y avait pas de Bolsonaros ou de Peróns. Vers la fin du siècle, le pays a connu une montée de la corruption au niveau bureaucratique, mais les fondements démocratiques sont restés.
À cette époque, les exportations culturelles du Venezuela faisaient l’envie de l’Amérique du Sud. Considérez un exemple extraordinaire : le programme national d’éducation musicale vénézuélien, El Sistema. Fondé en 1975 par le chef d’orchestre José Antonio Abreu, El Sistema cherchait à utiliser la musique comme un véhicule pour l’élévation sociale et l’éducation générale. Son programme rigoureux s’adressait aux étudiants de toutes les classes sociales, et plusieurs de ses protégés ont fini par devenir parmi les meilleurs musiciens classiques du monde – dont Gustavo Dudamel, qui a récemment été nommé prochain directeur musical de l’Orchestre philharmonique de New York. Pourtant, aujourd’hui, même si le souvenir d’El Sistema continue d’inspirer des imitateurs à travers le monde, les programmes de musique pour la jeunesse du Venezuela sont en lambeaux. En 2017, un tiers des membres de l’Orchestre des jeunes Simón Bolívar, fleuron du Venezuela, avaient fui le pays.
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