Le kitsch de Banksy et le côté gênant d’Idles sont faits l’un pour l’autre : des biens de luxe pour des croyances de luxe. Le chanteur du groupe, Joe Talbot, a ensuite encouragé la foule à chanter ‘Fuck the King!’, ce qu’il a qualifié de ‘nouvel hymne national britannique’. Cela peut sembler audacieux, en effet. Si on a 12 ans. Talbot a presque 40 ans.

Il y a toujours un marché pour ce genre de groupe. À mon époque, nous avions S*M*A*S*H, Sleaford Mods, Crass, Manic Street Preachers, New Model Army, Reverend & The Makers — par et pour des garçons de la classe moyenne en colère, et tous assez indiscernables. Il y avait toujours un groupe qui venait remplacer le précédent — une terrible chaîne de cris pompeux et de clichés vaguement gauchistes, sur fond de batterie dévastatrice. Punk, métal ou techno hardcore, avec tout le plaisir, le sexe et l’humour de ces genres drainés. Banksy fonctionne bien en tandem avec Idles. Pour ceux d’un certain âge, le nom est toujours associé à Banksy, le rival amoureux de Zammo dans le milieu des années 80 à Grange Hill, un jeune homme au visage que l’on pourrait poliment décrire comme plein de caractère. Le vrai Banksy est un ancien élève d’école publique nommé Robin Gunningham, un fait que tout le monde est censé prétendre avoir oublié. Le monde de l’art chic valorise ses graffitis novateurs et macabres ‘qui se dressent contre Thatcher’, et ses œuvres sont devenues des actifs bancaires.

J’aime penser que Banksy rit alors qu’il se rend à la banque, prenant ces gens pour les idiots qu’ils sont. Mais il reste la possibilité inquiétante qu’il soit sincère. De toute façon, c’est le summum de la rébellion factice, encadrée et contenue, totalement prévisible et inutile — et uniquement notable pour sa vacuité désespérante.